L'impianto, deve piacere a te.
A me piace che sia preciso, ma che la scena sia anche un po' avvolgente. Anche se non è centrata, o è asimmetrica, ma da la sensazione "live", mi piace.
Come se non fossi seduto al centro, ma un po' da una parte. Va bene uguale.
La cosa che mi da invece più fastidio, sono gli strumenti solisti e le voci che si spostano a destra e sinistra, a seconda delle note che emettono. E i suoni che ti fanno percepire innaturalmente la presenza dell'altoparlante vicino a te, quando si manifestano.
E purtroppo, questi fenomeni dipendono in gran parte dalle fasi irregolari con cui emettono gli altoparlanti alle varie frequenze e alle varie angolazioni, dalle riflessioni e dalle asimmetrie di risposta tra i canali.
Sono la mia croce.
Sulle tarature, io vado principalmente ad orecchio, con i segnali di misura, come ti dicevo. E, quando sento un suono fastidioso ad una certa nota, cerco di individuarlo con l'analizzatore (programma RTA Audio per iPhone e sweeppata sotto forma di file audio riprodotto dalla sorgente) e poi di correggerlo con l'equalizzatore.
Non va sempre bene. Alle volte, il suono in eccesso su un lato, viene dall'altoparlante del canale opposto.
L'allineamento della fase all'incrocio, provo a spiegartela.
Ogni altoparlante ha una risposta in frequenza ed una risposta in fase. Sono due facce della stessa medaglia.
La risposta in frequenza è data dall'ampiezza (pressione sonora) del suono emesso dalla membrana, dato un certo livello di tensione elettrica alternata (a quella frequenza) applicato ai morsetti.
Esempio: tono a 1000 Hz, 3,5 V RMS applicati ai morsetti, la membrana oscilla e produce 90 db. Tono a 1200 hz, stessa tensione, la membrana oscilla con una maggiore escursione o si deforma diversamente, e produce 92 db.
Se provi a tutte le frequenze di competenza dell'altoparlante, ottieni il grafico di "risposta in frequenza o in ampiezza, che è uguale.
La risposta in fase, è il RITARDO con il quale si muove la membrana, dato l'inizio della applicazione della tensione ai morsetti. E non è uguale a tutte le frequenze, per quel dato altoparlante.
Ad esempio, se dai alla membrana una frequenza, questa ci mette un certo tempo (in millisecondi) a rispondere con la pressione. E non ci mette lo stesso tempo a tutte le frequenze, per via del peso che ha, dell'attrito con l'aria, della deformazione che subisce quando si muove, diverso alle varie frequenze, del fatto che non ha una rigidezza infinita, dalla linearità del campo magnetico che scema per le grandi escursioni, eccetera.
Quindi, per esempio, se col DSP metti a posto i ritardi TEORICI con il metro, se questi possono andare (quasi) bene al centro della banda passante dell'altoparlante collegato a quel canale, non andranno (quasi mai) bene all'inizio ed alla fine della banda passante. Perchè dove la curva sale, e dove scende, l'altoparlante avrà una risposta temporale alterata. E alterata e con forti discontinuità sarà anche dove ci sono dei "breck up", ovvero, dove nella risposta in frequenza vedi dei grossi seghettamenti.
Ed anche i filtri passa alto e passa basso, alterano la fase. Per questo, esiste l'argomento "fase all'incrocio". I filtri, per "piegare la risposta dell'altoparlante", sfasano la corrente rispetto alla tensione. Quindi introducono un'alterazione della risposta temporale. TUTTI I FILTRI, sia attivi che passivi che realizzati con un DSP, che opera in modo tradizionale, ovvero con processi "IIR". Ovvero, riproducendo i filtri analogici. Solo con un intervento di tipo FIR, molto dispendioso in termini di calcolo, quindi
Appannaggio di prodotti top di gamma e recentissimi, è possibile scindere la fase dalla frequenza e realizzare filtri senza sfasamento o, addirittura, sfasare volutamente a determinate frequenze, per correggere la risposta in fase dell'altoparlante. Ma questa è un'altra storia..
Nella vita reale di noi poveri mortali, se due altoparlanti contigui si miscelano tra loro, l'arco di frequenze nel quale emettono entrambi, dovranno avere più possibile la stessa fase di emissione. Altrimenti il diagramma polare (la dispersione fuori asse) sarà fortemente alterato, creando buchi od esaltazioni. E la scena sonora subirà in quel punto repentine variazioni, causando lo spostamento degli strumenti mentre suonano note diverse. Da questo punto di vista, la risposta in fase è più importante di quella in ampiezza. Ed è una scoperta relativamente recente. Che ha fatto cambiare approccio a molti blasonati costruttori di altoparlanti.. Ma anche questa è un'altra storia..
Prova ad immaginare un sax che vedi centrale e del quale identifichi anche i rumori meccanici, che ogni volta che fa una scala o emette una certa nota, QUELLA C@ZZO DI CERTA NOTA, finisce tutto a sinistra, mentre la meccanica e gli "sputacchi" sono ancora in mezzo..
Se quella nota è ricorrente e cade in un punto critico, dopo un po' impazzisci dal nervoso.
Idem se una bella voce femminile, ben identificata come posizione, ad ogni acuto si sposta come il sax o si sdoppia, lasciando il buco al centro. Sembra quasi che si accenda una lampada ad illuminare il/i tweeter.
Insomma, non è semplice, in auto, con gli altoparlanti così criticamente vicini, tenere ferma la scena e far "sparire" gli altoparlanti.
Ecco..
Se i ritardi sono corretti, le risposte dei due canali sono molto simili, le fasi agli incroci sono a posto, L'INCISIONE È DECENTE, c'è un numero limitato di riflessioni che creano "diafonia interaurale" (il segnale riprodotto da un canale che senti sull'altro: ho anche quelli, io, ovviamente..), anche se la scena è un po' distorta ed i piani sonori non sono perfettamente a punto, per me, è comunque un gran nel risultato, IN AUTOMOBILE.
Io mi accontenterei..
Adesso, ammesso che sia riuscito a farmi capire senza sparare troppe c@zzate, non chiedermi "come si fa".. Perchè se lo sapessi, la mia Panda suonerebbe come dico io!
Ciao!
Sorgente: Pioneer DEH X8500 DAB modificata con sovra campionatore 24/48 ed uscita SPDIF ottica sotto controllo volume da Etabeta.
- DSP Helix DSP3s
- Amplificatore 6 canali Audison AF M6d:
2 canali su woofers Audio Development W60
2 canali su full range 2 pollici Audible Physics 220 CP
2 canali in bridge su sub Sonus by Nostromo & rs250v, in cassa chiusa.
